У 1994 році три висхідні таланти – Пітер Джексон, Мелані Лінскі та Кейт Вінслет – об’єднали свої зусилля, щоб створити лесбійський кіношедевр «Небесні створіння» (Heavenly Creatures).
Це був лише четвертий повнометражний проект режисера «Володаря перснів» і, безумовно, його найвідоміший. Це перший запис в IMDb зірки «Жовтих жилетів» Мелані Лінскі.
А для акторки «Титаніка» Кейт це була її перша роль в кіно – до цього часу її найбільшою акторською роботою була лише гостьова роль у серіалі «Нещасний випадок» на BBC.
Понад три десятиліття потому вони разом здобули чотири премії «Оскар», сім номінацій на «Еммі» та більше гучних проектів, ніж можна перелічити тут, серед яких «Останні з нас», «Милі кістки» та «Революційна дорога» – і це лише деякі з них.
Але все почалося там, у 1994 році, з «Небесних створінь» – похмурої і тривожної історії про одержимість і подружнє вбивство, яка резонує з квір-жінками протягом багатьох років.
Фільм, заснований на одній з найгучніших справ про вбивство в Новій Зеландії 1950-х років, розповідає про школярок Джульєтту (Кейт) і Полін, також відому як Пол (Мелані), які розвивають глибокий зв’язок, вигадуючи фантастичний всесвіт, відомий як Четвертий світ, в який вони втікають.
Однак наприкінці вони переходять межу божевілля, коли вдаються до насильницького і кривавого вбивства матері Полін, щоб не допустити їхнього насильницького розлучення.
Я вперше побачила цей фільм, коли була у віці Джульєтти і Пола, школяркою-підлітком, яка намагалася розібратися в собі.
Тоді зв’язок Джульєтти і Полін протягом більшої частини фільму зачаровував мене кільцем знайомства, яке я не була готова дослідити. Зрештою, я відчувала подібний рівень прив’язаності до деяких друзів у своєму житті. Хоча й не таку, що спонукала мене до таких екстремальних дій.
Трохи нестандартна прихильність до друга, який не вписується в традиційні уявлення, була обрядом посвячення для багатьох моїх ЛГБТК+ друзів, які намагалися зрозуміти себе в юності.
Це видно з того, як Полін одразу ж починає слухати співака Маріо Ланца, щойно Джульєтта згадує про свій інтерес до нього.
Випадкова близькість, призначена лише одне для одного, вигнанці, які знайшли споріднену душу одне в одному, ревнощі, коли одна з вас привертає увагу хлопця.
Однак досить скоро я забула про це, бо життя продовжувалося.
Лише через кілька років, коли я набагато чіткіше усвідомила власну квір-ідентичність, я повернулася до фільму, побачивши, що він регулярно з’являється в рекомендаційних списках і в дискурсі навколо історії лесбійського кіно.
Переглянувши його, я зрозуміла, чому він так глибоко резонує з тим початковим зв’язком, який виник між Джульєттою і Полін. Це визнається у самому фільмі, коли Полін відправляють до дитячого психолога, щоб зупинити її «неправильний розвиток» через її прив’язаність до Джульєтти.
У фільмі так багато моментів, які передають суть розгубленості та бунту, які переживають багато жінок у період статевого дозрівання, коли мізогінія стає відчутною загрозою, що зрештою переслідує нас до кінця життя.
Від того, як Полін фантазує про вбивство фанатичного лікаря, який намагається застосувати до неї конверсійну терапію, до глибокої меланхолії, в яку впадає Полін, коли її критикують дорослі, до відвертого неприйняття чоловіків обома дівчатами, які знайшли реалізацію одна в одній.
І, як і багато інших фільмів, які з роками стали шанованими ЛГБТК+ спільнотою, цей фільм підриває і заглиблюється у крайнощі.
Божевілля, до якого можуть довести очікування суспільства.
Ця історія має по-справжньому трагічний і жахливий фінал, який виразно відображений акторами у фінальній сцені, коли вони смертельно нападають на матір Полін, Онору. Ця кривава послідовність залишає тривожний відбиток у вашій пам’яті. Болісні крики матері, несамовиті крики дівчат, що купаються в крові.
Спадщина фільму є суперечливою. Пітер дозволив собі певні творчі вольності в динаміці стосунків між Полін і Джульєттою у фільмі – а в реальному житті Джульєтта (пізніше відома як покійна письменниця кримінальних романів Енн Перрі) заперечувала, що вони з Полін були лесбійками, у своїй заяві 2006 року.
В інтерв’ю 2007 року Пітер залишив право глядачам інтерпретувати ці стосунки так, як вони вважають за потрібне: «Наші стосунки були здебільшого насиченими та корисними, і ми намагалися вшанувати це у своєму фільмі. Нашим наміром було зняти фільм про інтенсивні стосунки, які пішли жахливо не так».
Як і в більшості фільмів, заснованих на реальних історіях, реальність і вигадка змішуються, щоб створити найбільш захопливу історію. Особливо у випадку з «Небесними створіннями», наслідки реального злочину нерозривно пов’язували стосунки дівчат з гомосексуальністю (яка на той час вважалась психічним захворюванням).
Тож було майже неминуче, що це стане темою екранізації.
Зрештою, «Небесні створіння» залишається одним з найпотужніших проектів, в якому брали участь наші три голлівудські ікони, і не дарма. Історія, стосунки та справжній злочин залишаться з вами ще довго після того, як на екрані з’являться титри.
І я б не хотіла, щоб було інакше.
Asyia Iftikhar
